- рецензия Павла Кортунова на фильм "Поймай Меня, Если Сможешь"
- рецензия Сергея Алексеева на фильм "Баллистика"
- Берлинский кинофестиваль - обзор Павла Кортунова
- новинки проката США
- лидеры проката в США (TOP 10)
- новости сайта www.kinomania.ru

Баллистика: Экс против Сивер /Ballistic: Ecks vs. Sever/ США-Германия, 2002 Режиссер: Вич Каосайананда В ролях: Антонио Бандерас, Люси Лю, Грегг Генри, Рей Парк, Талиса Сото, Мигель Сандовал, Терри Чен, Роджер Кросс, Стив Бакик и др Сценарий: Алан МакЭлрой

Странное название у фильма. “Баллистика”. Чего баллистика? Что баллистика? Кого баллистика? “Экс против Сивер” . Ладно, что имена у суперагентов такие, что даже домашним животным не дашь, но почему против? Большую часть фильма они вместе! Да и фильм тоже странный. Без начала и без конца (точнее конец есть, да кому он такой нужен!). Словно создатели, в надежде на хорошие кассовые сборы, заранее запланировали, что снимут еще несколько приквелов и еще больше сиквелов. Надеюсь, что их ожидания не оправдаются. Снял кино абсолютно неизвестный режиссер из Таиланда Вич Каосаянанда. У себя на родине он известен тем, что снял самое дорогое кино Таиланда, чем, наверное, подорвал бюджет страны на многие годы вперед. И вот с таким творческим запасом этот человек оказался в Голливуде. Просто американская мечта – босоногий мальчик орудующий чужими миллионами. Всего таланта режиссера хватило на жалкое подражание Джону Ву. Правильно, ведь это модно, эффектно и очень прибыльно. Однако …

Вроде и взрывы большие, стреляют много и мимо, дерутся как положено – и стоя, и сидя, и лежа, и , конечно, в прыжках. И сюжет полная фигня. Ну , точно, Джон Ву! Но нет, что-то не так. Может, актеры подвели?! Конечно, Антонио Бандераса трудно представить в роли алкаша, шесть лет оплакивающего смерть жены с бутылкой в руках. Зато роль суперагента и супергероя для него не нова. Люси Лиу, дама приятная во всех отношениях, вообще не вылезает из боевиков. Поэтому смотрелась в фильме просто великолепно (особенно когда палила из пулемета. Тра-та-та-та-та!). В роли злодея был Грег Хенри, давно уже не вылезающий из этого амплуа, правда в откровенно слабых и дешевых фильмах.

Получается, что все сделано как надо, а фильм не получился! Может, виноват сценарист – Алан МакЭлрой. На его счету - “Спаун” от 1997 года. Точно – это он, редиска! Опять взял какой-то комикс и думал, что сделает из него новых “Люди Х” или “Человек-Паук”. Да уж, сценарий и правда, подкачал. Босс каких-то очередных спецслужб США Роберт Гант (Грег Хенри) украл секретное и уникальное оружие в Берлине, а чтобы провести его через границу спрятал в своем собственном (!!!) сыне. А сына взяли и похитили в Америке. И сделала это одна китаянка (Люси Лиу). Куча суперагентов и мордоворотов спасовали против маленькой и хрупкой женщины. Чтобы найти ее, ЦРУ (оно то здесь причем?) не находит ничего лучшего, как вспомнить о своем экс-агенте (Антонио Бандерас). А тот давно уже решил умереть от цейроза печени. Однако мастерство не пропьешь и Экс быстро выходит на Сивер. Выходит и понимает, что они оба по одну сторону баррикад. У Сивер убили семью, чтобы сделать из нее солдата, а у Экса – жену. И сделал это все один человек – Роберт Гант. А тут и жена нашлась и ребенок Ганта оказался сыном Экса. В общем “все смешалось в доме Обломова”. А потом взрывы, стрельба, состязания на швейцарских складных ножах. И вот уже враг повержен и хэппи энд торжествует. Тьфу и еще раз тьфу.

Обычный второсортный и бездарный боевичек, который и вышел-то в прокат только из-за громких имен актеров. Зачем это нужно было им, я не знаю, а вот с Вичом Каосаянанда все понятно – решил въехать в Голливуд на чужой славе. Да вот въехал ли?

© Сергей Алексеев
/serga@ucapital.ru/,
www.AllRate.ru

Поймай меня, если сможешь /Catch Me if You Can / США, 2002 Режиссер: Стивен Спилберг В ролях: Леонардо ДиКаприо, Том Хэнкс, Кристофер Уолкен, Мартин Шин, Натали Байе, Эми Адамс, Джеймс Бролин и др Сценарий: Френк Эбенгейлом, Стен Реддинг

Зря широкоплечий задира толкнул в школьном коридоре новичка Фрэнка Эбэгнейла-младшего. Воспользовавшись отсутствием учителя, он выдал себя за подменного преподавателя французского, и в течение многих недель терзал класс, в котором числился тот несчастный. Родители Фрэнка, особенно его папа, пожурили шустрого сына, отметив в нём неадекватную возрасту сообразительность. Но после того как главу семейства постигла очередная финансовая неудача, и его жена завела роман на стороне, Фрэнк не в силах морально выдержать конфликт любимых предков, со всех ног убегает из дома. Предоставленный самому себе в большом Нью-Йорке, он мыкается от банка к банку, пытаясь обналичить чек с израсходованного счёта, но никто не доверяет 16-летнему пареньку. Увидев в витрине красивую форму пилота, человеку в которой завидовали буквально все вокруг, в голову Фрэнка приходит первая ловкая идея. И он, выудив под видом интервьюера у одного из начальников авиакомпании Pan American внутрикорпоративные детали, как служебное лицо бесплатно летает из города в город, фабрикуя фальшивые чеки - теперь их у него принимают не глядя. Жизнь бурлит, но при посещении вывихнувшего лодыжку приятеля, Фрэнк знакомится с начинающей медсестрой Брендой, и её доверчивость становится поводом для смены профессии. Теперь Фрэнк врач с дипломом Гарварда. Отношения с Брендой заходят в стадию прошения руки и сердца, когда выясняется, что её отец - респектабельный юрист Нового Орлеана. Выхода нет, и чтобы получить согласие на брак с его неумехой дочерью, Фрэнк сдаёт экзамен на право заниматься адвокатурой. Эбэгнейл-младший мог бы продолжать бесконечно, если бы на его след не вышел специалист отдела ФБР по мошенничеству Карл Хэнретти. Одинокий и мрачный, он испытывает к Фрэнку определённую симпатию за его цели и методы, к тому же тот регулярно названивает ему в Сочельник по знакомству перекинуться парой слов...

КОРОТКИЕ РУКАВА - ДЛИННЫЕ РУКИ
Всё произошло в период с 1964-го по 1969-й год земного календаря, и с 16-ти до 21-го года жизни Фрэнка Эбэгнейла-младшего, после опубликования в начале 80-х автобиографии ставшего национальным героем Америки. Да, изобретательный по меркам своей эпохи жулик стал любимцем публики, охотно посещавшей его лекции как добропорядочного инсайдера, побывавшего в другом измерении. Новый, но уже реалистичный плут, приобрёл светлый романтический ореол подобно экранным Бучу Кэссиди и Сандэнсу Киду. Пускай, ещё молоко не обсохло на его губах, но ринуться в увлекательную игру по наивным взрослым правилам ему доставляло удовольствие. Достигнув нужных для дела профессиональных знаний получалось, что он не претворялся тем, кого из себя воображает, а был им. Своего рода, "актёр метода", он снискал бы славу, подайся в лицедеи. Но каждому своё, и спустя треть века после выхода из тюрьмы, Фрэнка потянуло к истокам - уже в личине Леонардо ДиКаприо.

Едва завязав с историческими разборками в "Бандах Нью-Йорка", Лео смягчился, переселившись в абсолютно новый для себя характер. Модельная внешность, вечно затмевающая драматический поиск, дополнила способность ваять образы, внутренний мир которых вызывает формулируемые симпатии. Сыграв 16-летнего Фрэнка в возрасте 28-ми лет, что всего на два года старше того, что настоящий Эбэгнейл себе приписывал, ДиКаприо убедителен едва ли не больше, чем 37-летний Олег Меньшиков в роли юнкера Толстого в "Сибирском цирюльнике". Его персонаж обналичивает миллионы и миллионы долларов на красивую жизнь, не забывая при этом об отце, все начинания которого оканчиваются банкротством. Он стремится воссоединить родителей, купить им большой дом и кадиллак, жениться, и тем самым вернуться в обычную жизнь. Но в подростковом видении ситуации Фрэнк один, и совсем другой в зарабатывании на народном менталитете. Не великий, а просто доверительный комбинатор навлекает на себя проклятья Карла Хэнретти, спеца ФБР по таким вот умникам.

Кто мог бы пригласить Тома Хэнкса на первую в карьере высокого полёта роль второго плана, кроме его дружка Стивена Спилберга? То-то и оно. Может, желая показать марку, Хэнкс в фильме живой как никогда. То же самое относится и к Кристоферу Уокену, вернувшемуся в кино класса "А", за что немедленно удостоился номинации на "Оскар". Кстати, оба актёра уже бывали в 60-х киногодах - "Аполлон 13" и "Взрыв из прошлого" соответственно. И оба отечески привязаны к Фрэнку, по большому счёту аферисту бескорыстному (ни разу он не персонализировал адресат чека), доброму и потерявшемуся на пути. Спилберг несомненно обнаружил в нём частицу самого себя, тем самым продолжив развивать авторскую проблематику. В тот год, когда Эбэгнейл делал первые неопытные шаги авантюриста, разошлись родители 18-летнего Спилберга. Фрэнк примерял форму авиапилота, а Стивен под видом туриста прогуливался по студии Universal. Наткнувшись на босса отдела монтажа Чака Сильверса, он разговорился, показал пару любительских съёмок, и всё на этом могло бы закончиться. Но, как рассказывал сам Спилберг, на следующее утро он взял у отца костюм, выпросил кейс, и в таком виде пришёл как на работу. И номер прокатил.

Как видим, неурядицы в семье, попытки самореализоваться любым путём, и раннее взросление в середине 60-х роднят биографию Эбэгнейла со Спилбергом. И режиссёр необыкновенно влюбчиво стилизует картину под близкие себе времена. Начиная с титров, выдержанных в модном тогда мультипликационном стиле, и музыкальной темы Джона Уильямса (номинация на "Оскар") а-ля Генри Манчини в "Розовой пантере" и "Шараде", до ностальгических афоризмов и повального увлечения комиксами. Когда Хэнретти сидит в забегаловке над своими разгадками, длинновязый официант подсказывает решение из свежего номера "Флэша Гордона". А особый кайф, конечно же, камео Джеймса Бонда в "Голдфингере". Всё это предопределило выделение по сравнению с драмой, детективом и приключением - комедии. Если учесть, что у Спилберга она всегда занимает довольно скромную долю сюжета, то это чуть ли не фиеста, причём все её всплески достигают цели. Поэтому и Хэнкс не Хэнкс, а собирательная пародия на инспектора Клузо и тьму его последователей. Ловкость рук, и никакого мошенничества.

(с) Павел КОРТУНОВ

Во дворце на площади Потсдамерплац прошёл 53-й Берлинский международный кинофестиваль, нам запомнившийся тем, что организаторы умудрились не включить в основной конкурс ни одной отечественной картины, но при этом открыть "Год культуры России в Германии". А всем остальным - жёсткой критикой американской делегации в адрес своего же воинственного президента, и в кои-то веки, неожиданным выбором победителя. Благо, международное жюри возглавлял независимый канадский режиссёр Атом Эгоян. Также в состав присяжных заседателей вошли: президент кинофорума "Сандэнс" Джеффри Гилмор. Две актрисы - местная Мартина Гедек и Анна Гальена из Италии. Французский продюсер Юбер Бальсан. И два постановщика - Абдеррахман Сиссако из Мали и Кэтрин Бигелоу собственной персоной.

Начнём с первого. Своего рода, знаменуя начало года русской культуры, немецкую столицу по дороге во Францию посетил Владимир Путин, а по делу - нашим достались места лишь в программе "Панорама". В её рамках прошёл новый фильм Бахтияра Худойназарова "Шик", дебют Фёдора Попова "Кавказская рулетка" и несколько короткометражек выпускников ВГИК'а. Тем не менее, директор фестиваля Дитер Косслик проявил к российским кинематографистам знаки внимания. Александр Сокуров, из-за болезни не приехавший лично, был награждён Премией мира за искусное использование кино для глубокого анализа проблем и реалий общества. По мнению жюри, в ленте "Русский ковчег" автор раскрывает неподражаемое видение современной России, и достоверно рассказывает об истории своей родины. К этой награде, присуждаемой режиссёрам из Центральной и Восточной Европы, в своих трудах отвечающим традициям Анджея Вайды, прилагается и денежная премия в 10 000 евро.

Приз за лучший документальный фильм получила картина "Русский автобус", снятая нашей эмигранткой Ириной Рёрих. В её работе запечатлены рассказы пассажиров рейсового автобуса Берлин-Москва о себе и своей жизни. Сама Рёрих балетная танцовщица, безуспешно пытавшаяся посредством труппы "Синяя птица" возродить традиции родного балета в Германии. Наконец, в комедии Вольфганга Беккера о ГДР до и после объединения с ФРГ "Гуд бай, Ленин", названной лучшим европейским фильмом, сыграла Чулпан Хаматова. Впервые же мы приехали на Берлинале только в 1974-ом из-за политических проблем. Лауреатами одного из трёх престижнейших кинофорумов мира в разные годы становились Лариса Шепитько ("Восхождение"), Глеб Панфилов ("Тема"), Марлен Хуциев ("Бесконечность"), Вадим Абдрашитов ("Пьеса для пассажира", Слуга") и Кира Муратова ("Астенический синдром").

Подведение итогов форума, в котором прошло свыше трёх сотен фильмов из 46-ти стран, пришлось на акцию протеста против войны в Ираке - в Берлине она была признана самой массовой со времён первой "Бури в пустыне". Весомую лепту в протест своей речью внёс Дастин Хоффман, выступивший на гала-вечере "Кинематограф - за мир", устроенном в Большом концертном зале на площади Жандарменмаркт, который посетило примерно 600 гостей, представляющих культурную, политическую и деловую элиту. И вот представьте себе картинку: после первой же фразы Хоффмана публика, среди которой находились актёры Джордж Клуни и Роджер Мур, встала и разразилась раскатистыми аплодисментами, сопровождаемыми криками "браво". Столь едкой критика публичного американца в адрес американского же правительства, пожалуй, ещё никогда не была. Двукратный лауреат премии "Оскар" ("Крамер против Крамера", "Человек дождя") сказал: "Я не против Америки, но я против находящегося сейчас у власти правительства США. Почему это вдруг Саддам Хуссейн стал олицетворением зла, хотя 15 лет назад Соединённые Штаты помогали ему в войне против Ирана? Задумывается ли правительство США над тем, к чему приведёт эта война, когда только в первые её минуты тысячи бомб упадут на головы мирных жителей - матерей, отцов и детей? Мы должны сделать против этой войны все, что можем!". Кстати, сбор добровольных пожертвований для проекта ЮНИСЕФ "Дети в регионах войны" на гала-вечере составил 250 000 евро.

Но Америка совсем не была изгоем нынешнего Берлинале. Отнюдь - смотр открылся шумной премьерой мюзикла "Чикаго", а Гран-при жюри, и награды за мужское и женское исполнение достались представителям Голливуда. Сэм Рокуэлл получил "Серебряного медведя" за роль в режиссёрском дебюте Джорджа Клуни "Признания опасного человека". Он сыграл реальное лицо - известнейшего в 70-е годы шоумена Чака Бэрриса, открывшего в своих мемуарах поразительную тайну, мол работа на ТВ лишь прикрытие, а на самом деле он крутой спецагент ЦРУ. Интересно, что сценарий этой занятной ленты написал Чарли Кауфман, автор удостоенной второй по значимости премии жюри "Адаптации" - в ней Николас Кейдж изображает как самого Кауфмана, так и его слабоумного брата, тоже райтера, пытающихся в невыносимых муках закончить заказанный сценарий по книге писательницы, которую играет Мерил Стрип. Дополнительный шик "Адаптации" добавляет режиссура Спайка Джонца. Что касается трио актрис Стрип-Кидман-Мур, то решение наградить их консолидированно можно назвать единственно верным, ведь в драме "Часы" нет ведущей партии, и многие критики сходятся на том, что Николь Кидман выделяется на фоне своих напарниц лишь непривычным по сравнению с прежними ролями обликом.

И вот первый сюрприз. Премия за лучшую режиссуру досталась французскому мастеру Патрису Шеро, чей "Интим" 3 года назад взял в Берлине сразу трёх "Медведей". В этот раз он представил тонкую ленту "Его брат". По мнению Шеро, своим решением жюри укрепило статус Берлинского Международного, как отборщика вдумчивого и эмоционального кино, позволяющего выжить не развлекательному направлению искусства. Победа эта была омрачена смертью за несколько часов до демонстрации "Его брата" 61-летнего президента организации Unifrance (она продвигает кино Франции за рубежом), а также главу французской Киноакадемии, продюсера Даниеля Тоскана Дю Плантье. Как говорят медики, смерть наступила в результате сердечного приступа. Накануне 12-го февраля, когда Дю Плантье не стало, он присутствовал на показе фильма Клода Шаброля "Цветок зла", после чего отправился на приём в его честь в посольство. Хоть немного скрасило чувства французов присуждение Анук Эме, блиставшей у Лелуша, Феллини, Бертолуччи и Олтмана, "Золотого медведя" за всю карьеру.

Вторым сюрпризом стал главный приз. С самого начала на драме британца Майкла Уинтерботтома "В этом мире" поставили крест. Она была включена в конкурсную программу буквально в последний момент, и её стиль - полудокументальный, и тема - миграция афганских беженцев, не располагали к себе сторонников художественного поиска. Однако, именно она получила "Золотого медведя" за лучший фильм, а заодно и премию экуменистического жюри. В остальном имеет смысл отметить лишь тот факт, что Берлинале, пожалуй, единственный из фестивалей, где существует награда за музыкальное оформление. Её звоевали Мажоли, Серж Фиори и Мамаду Диабат за "Госпожу Тачку". Автор китайской картины "Герой", участвующей, кстати, в гонке за иноязычного "Оскара", Чжан Имоу заслужил премию за открытия в области кино. И напоследок - полуофициальный приз "Тедди" от жюри гомосексуальной ориентации, присудили немецкому гению Фридриху Вильгельму Мурнау ("Носферату", "Восход солнца") по следам его ретроспективы. Она была приурочена к 115-летию классика, покинувшего бренный мир в возрасте всего 43-х лет после автокатастрофы.

"ЗОЛОТОЙ МЕДВЕДЬ" ЗА ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ:

"В этом мире" (In This World), реж.: Майкл Уинтерботтом

ГРАН-ПРИ ЖЮРИ - "СЕРЕБРЯНЫЙ МЕДВЕДЬ":

"Адаптация" (Adaptation), реж.: Спайк Джонц

ЛУЧШИЙ РЕЖИССЁР:

Патрис Шеро - "Его брат" (Son frere)

ЛУЧШИЙ АНСАБМЛЬ АКТРИС:

Мерил Стрип, Николь Кидман, Джулианна Мур - "Часы" (The Hours)

ЛУЧШИЙ АКТЁР:

Сэм Рокуэлл - "Признания опасного человека" (Confessions of a Dangerous Mind)

ЛУЧШАЯ МУЗЫКА:

Мажоли, Серж Фиори, Мамаду Диабат - "Госпожа Тачка" (Madame Brouette)

"СЕРЕБРЯНЫЙ МЕДВЕДЬ" ЗА ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ВКЛАД:

Ли Ян, сценарист и режиссёр фильма "Слепой луч" (Mang jing)

"ГОЛУБОЙ АНГЕЛ" ЗА ЛУЧШИЙ ЕВРОПЕЙСКИЙ ФИЛЬМ:

"Гуд бай, Ленин" (Good Bye, Lenin), реж.: Вольфганг Бекер

ПРЕМИЯ ИМЕНИ АЛЬФРЕДА БАУЭРА ЗА ОТКРЫТИЯ В ОБЛАСТИ КИНО:

Чжан Имоу - "Герой" (Ying xiong)

Павел КОРТУНОВ